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时代的、当代的男性统统消失，没有灵魂一般，全部沦为托起女性叙事的工具人，甚至连“人”都不及，以这种方式来讲女性苦难与觉醒，成立吗？并不是要讲女性就非要讲男性不可，但也并非就应该这样刻意拆除。真正讨论过了女性问题吗？正因这样刻意，才更像是顾影自怜。要苦难就苦难，想觉醒就觉醒，上天入地，把厚重感全都抛弃了，平面化，碎片堆砌。自己又担心太平了，再刻意安排一些可憎的角色进去，故意制造冲突。全员做表情都难看到爆炸，摆拍，凹造型，凹英文环境，凹白右审美，半点未见美国语境的自由新风。奚美娟是唯一好的，可惜戏份太少。

a说b说c说d说e说f说g说，我想听你说，但别念着说。独立电影需要的是像《大象席地而坐》那种朴素，不追求形式，但能够感受到创作者的表达欲被克制后仍旧溢出。对不起导演，我还不知道您的真名，这部时长两小时的影像称不上电影，但这并不重要。如果您要表达的仅仅如此，我想贷款拍电影并不值得，人可以不看电影，但电影里一定有“人”。

Luv the beginning

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水深火热的中国女人受尽了生命的苦楚，但是当她们聚在一起面对生活，“喜福会”这个名字才显得更为动人，因为人好像都是这样，越没有什么越向往什么。尽管这一个个故事看起来像是廉价的奇情地摊文学，但是接连在一起却是这片大地上绕不开的伤痕，母亲在这里变成一种双关的语境，电影中的母亲是一定要死去的，因为离开了“母亲”也许人生会变得顺遂，但是你再也回不去了。