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《恐惧的代价》所呈现的两种影像机制从某种意义上可以视为类型思维之下对于巴赞的反讽，并对其真实性产生质疑，正如同在影片中，他令真实性与社会问题建立在完全架空的南美小镇之中，而这些群像般的非叙事性逐渐被一个相当简单的事件，却又被强烈的黑色宿命氛围与各种喜剧桥段作为支撑。克鲁佐营造了一个徳勒兹《时间-影像》的反面，时间-影像的危机被古老的运动-影像代替。从电影语言来看，是蒙太奇与特写镜头不断入侵，逐渐成为揭示关键时刻的重要载体，特别是在影片的结尾，平行蒙太奇与“最后一分钟死亡”完全回到了格里菲斯的时代，但影片似乎在此之前就早已完全凝结于Jo布满机油而濒临死亡的面孔之中，令《蓝色多瑙河》的炫技不过是机械降神的伪英雄主义，当它出现在影片的封面，即是对于作者反动性的消解。

跟风吸屁，不过，米拉乔沃维奇确实很漂亮。废土和脏兮兮已经审美疲劳。

紧张感来自于轻重缓急的节奏和清晰精准的镜头 法国人也能拍好惊悚片

感觉比第一部好。三个故事从平淡到drama到催人泪下，情绪上是层层递进的。让叔居然去演小警察了！最后的老太太好美哦。她远远地看着儿子又哭又笑，配乐也很煽情，我尚觉得ok。等她平静地边喝茶边说“我这个女人啊，抛弃了比自己生命还要重要的东西”，然后聊别的家常。我眼泪就刷地下来了。

非常赞的电影，如此具有中国文化底蕴的片子竟然出自于米国。好。无。语。