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为什么看下来，都没看懂，含含糊糊的

作为长片处女作，杨德昌确实厉害，工科生的严苛精密。《浮萍》、《指望》和这部，杨德昌对小女孩的成长、秘密心事有一种谜之好奇和执着。在躺椅上和孩子们一起听贝多芬的医生父亲，《牯岭街》里爱听古典乐的修车夫，杨德昌对古典乐和六十年代的欧美流行乐这些私货也是夹带得毫不手软，自恋之余，确实有妙处。

不知道Dad从哪弄来的光盘，里面就是这个主题的通关游戏！后来不见了！还没通关呢！有时还会想起 画面100分不输现在

4.5 有一点想起了蓝白红的蓝，当然更多的是想起杨导自己的《一一》，事实上可以说这部就是没这么多条线的《一一》。杨导的所有特征基本都已经呈现出来：中产阶级困境，包括了婚姻危机、工作焦虑和异位感；冷峻却不失生气的镜头(摄影竟然是杜可风)；话多却不啰嗦的剧本，偶尔出现的戳心独白。令人震惊的是这些特征竟然在这部里已经基本做到了成熟期的水平，毫无青涩感，我想是因为杨导一直知道自己要拍什么，他要怎么展现他的主题，尤其相比他总是陷入探索期的同僚侯导，才能做到出道作就已经拍出了很多人一生都拍不出来的。它和精雕细琢的《一一》比起来，可能唯一也是最大的优点恰恰是它不是“精雕细琢”的，它有粗糙的地方，正是它们让它剔除了《一一》身上的那一点让它离我有了距离的聪明劲，焕发出了仅次于《牯》的人情味。

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