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无法用言语形容的歌舞片，大难来临前的极致狂欢。

混沌、自我、不堪、做作……尽情展现的背后还有很多不言不明的东西。等这电影结束，我才终于醒了过来。

德国纳粹大肆宣扬时期，有人热烈响应，有人极力抵制，也有人一心追求成为“演员”的梦想……歌厅是灵魂避难所，在战争来临前夕，醉生梦死大概是大部分普通人无法抵抗的迷茫和堕落。 歌舞部分真厉害，女主的歌声饱满有力，听的人很振奋，舞蹈诙谐逗趣。感情部分处理真实细腻，有些桥段让人心酸痛惜，而后又忍俊不禁。生活不就是这样，酸甜苦辣，接受然后释怀。 总之，佳作。

在《法兰西》中，马克龙不过是一个拙劣的虚拟特效，这个曾经属于男性与权力的国家象征被数字-媒介的女性化拟人取代，蕾雅·塞杜饰演的France是“法兰西女性”的当代犬儒版本，她的眼泪是塑料溶液。正如同鲍德里亚的预言，关于战争的新闻纪录成为了关于景别与机位的片场游戏，景观的干预重新将事件编码为影像素材，在声音和情感的作用下转变为虚假的线性，晃动欺骗性地宣称“这个存在过”。而在影片中，杜蒙反讽地将自身的标志性风格隐藏在极多主义的新闻画面与夸张的视觉特效之中，真正的战争发生在观看者的注意力，双方分别是画面的中心和四周，来自角落伸出的相机闯入画面，作为一种荒诞的命运，提醒着她肯定性的不可能，她仅仅是拟人化的媒介，媒介本身则是熵，总是将她周围的人导入事故与死亡。

咋觉得女主角演这角色还太嫩。