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不喜结尾落笔在出人意料的所谓“女性的成长”，母题明显更多层，收在海滩上的背影更好。胡因梦长得简直完美，惊呆了。最后一部杨德昌是处女作，这么多片子都是这么绝望的现代人的无解难题。所有的亲密关系都应该每过一段时间就审视一下是否想要维持现状，以抵御惯性和漠视。生活如此残酷，浪潮如此难以抵抗，以至于仿佛无论当时选择是什么、海滩那个人是谁都不重要，一生所得砒霜或毒药。

这么温暖的题材，有点不忍心说缺点。可如果一味追捧本片，反而不是一件好事。影片有着优秀的原本素材，不错的配角演员，可惜，影片主要内容不明，贪心到要拍每一届奥远历程，实际上不如重点拍第一次或者最后一次就行，另外妈妈的戏太多，吴君如是一个好演员，但这一次表演过于用力。无论如何鼓励这样的题材多拍吧，支持多多关注弱势人员。。。

杨德昌后来几部杰作的预演，他和吴念真特别善于把握现代性对传统秩序的精神破坏，透过聚焦在张艾嘉的情感关系，折射的是现代性意识的成长，束缚之后的叛逃，自由之后的疏离，被抛到流动、原子的丛林中，前现代的幸福就回不去了（那句“对你没什么差别”是点睛之笔），杨德昌四两拨千斤的能力就在这，不拍冲突的激烈，而拍那些私密的自白与沉默，用关系的欲言又止表达意义的烟消云散，这片两个摄影，手持贴脸的应该就是杜可风掌镜，带来一种熟悉的都市感，然后被声音层层递进地桥接起来，就好像记忆在桥接都市当下和童年家乡。处女作也看得出问题，中段家庭戏略冗长，后面公司戏又略失真，但这更像是剧本残留的文人气息，未能被导演消化（包括过于文绉绉的独白），杨德昌应该有受安东尼奥尼影响，到《恐怖分子》执导能力就精进了。

▪️煽情之作。 ▪️提到残障运动员的待遇问题很有意义。 ▪️“阿伟，你残废是天生的，没有人会怪你，只会怪我。”

当年不会想到吴念真侯孝贤小野陈坤厚一帮人出现在同一个镜头里是一件多么令人惊喜的事情。从前的考场是教室，考试用笔就能完成，遇到不会的题还能任性地选择不做，只要交卷铃一响重出考场照样生龙活虎。现在的考场是人生，没有演习没有解析，再聪明的人都有解答不了的难题。好在就算考得再好考得再差也没有人给你打分，怎么活，永远都是自己的选择，而每一次选择，都是成长。