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充分展示了黑泽明的调度能力，每个演员的站位都精准无比，故事本身带着些喜感，尤其仲代达矢饰演的反派很傻很天真，三船敏郎介绍自己时的“椿三十郎，已经快四十了”也蛮幽默。当然片子还是有其哲思的地方，借夫人之口提出椿三十郎“像把出了鞘的剑，而好剑是该藏在鞘里的”，这句话颇值得玩味。

灰暗的画面里，氤氲着迷茫少年的无助反抗，家庭之于他们，与其是是归宿，不如说是符号而已。

两个叙述层（叙述层A：剧组拍摄《遇见潘蜜拉》的世界/叙述层B：《遇见潘蜜拉》这部片中片的世界）的交织做得太好了。不仅仅是文本上的交互：比如戏里戏外两段三角恋设定；比如导演费朗三番两次把朱莉在现实中说过的话语写入台词中；亚历山大没能演上死亡戏，却在现实中丧生等。几次调度都做了非常漂亮的融合：比如拍猫喝牛奶的镜头时因为摄像机一直对不上焦，费郎在画外反复提醒，这让观众觉得这个镜头是属于叙述层B的镜头，但喊“卡”之后摄像机突然转向一众工作人员，叙述层也随之从B移向A；再比如拍摄私奔前夜的场景时，先是透过窗拍两个主角的对话，在对话声音持续不变的同时，镜头突然切到正在拍这个场景的摄像机画面，镜头一边摇一边推，摄像机画面放大直至几乎充满银幕画面，两个叙述层的画面逐渐重叠又略有偏差。

看没有脑子的武者处理问题，简直就是折磨，唉！普及九年义务教育迫在眉睫！

Cronenberg是有多爱脐带