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连着看的第二部达内，那种暗涌的冷静是共通的，用内出血的方式告诉你穷途末路。。。

个人在该导演两年前的网络迷踪评论中曾经写道，“限制，应来自角色和剧情，而非导演的叙事工具。后者可能让观众耳目一新半个小时，接下来就陷入重复和疲态，它无法像瘸了不出屋或者哑了喊不出声那样强烈的唤起移情！”……故事情节以及莎拉保罗森的角色会让人想起一部奥斯卡影后级的经典作品。如以那片译名中的数字作为指数，本片或可戏称为——危情八日。Run，其实有多重含义，逃跑只是其中之一，另个意思是：管控。

不动声色的暗涌。大量固定机位好像观众就在旁观，看了让人着急却有必不可少的空镜头，节奏一直不快但是几个点很有爆发力，爆发完了又平和了。父亲还是淡淡的笑，大女儿圣母化是里美的前世啊，二女儿拥有太多却又生命坎坷，配角们有亮点。

周五晚上加班到两点到家，因为脑子还是太兴奋竟然在周六早上天没亮就醒了，打开了netflix躺在沙发上看完。每个家庭，甚至每段有着strong connection的关系，都应该偶尔来个yes day

一个家庭的悲痛，相比《东京物语》，这一部更少温暖更加苦涩。有趣的是，背景音乐只有在转折处短暂的哀叹，其他时候都是轻快的。另外用了一些环境音（唱戏、火车站青年人的合唱）。小津典型的叙事节奏，主线外有多处闲笔（如珍珍轩老板嘱咐自家店名）。台词格外简约朴素，而且经常角色会一句话重复两遍（中间用“え”顿一下）。