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北影节补记。电影的语言和形式美在很久以前已经被发挥得淋漓尽致，大银幕还是最适合电影的载体。

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#23rdSIFF 02二刷//1.大量的失衡构图营造出随波逐流的不确定性，与马塞洛思想中的虚无与不绝对相对应。2.马塞洛这一角色更像是对现实中贝托鲁奇的心理映射，家世富裕但自己却对马克思主义抱有执念，因此观影过程像是在逆流者贝托鲁奇的潜意识中游走。3.从《同流者》到《戏梦巴黎》都是如此，片中的主角都无法摆脱自身阶级的禁锢，只得向现实低头。

韩国人拍犯罪黑色喜剧真有一套，后面有点可怕了

长达5个多小时的史诗巨作，半个世纪的宿命轮转只是弹指之间，法xi斯诞生于地zhu阶级的恶霸统治，农奴人民斗地zhu翻身做主，阶ji的鸿沟让人们会一直斗下去，但斗来斗去最后都是过眼云烟，斗到最后都只是个人意志的舍身肉搏，不管是地zhu还是农奴，在这无穷的轮回斗争中都是那一列历史车轮驶过时躺在卧轨上的渺小个体，活着就是每个人一生最大的斗争。贝托鲁奇的影像语言依旧凶残生猛，第一次清楚无比地看到了德尼罗的jb和3P，贝托鲁奇的每一部片子都在刷新着我的认知上限，更有趣的一点就是，电影上映的年份，也正是中国那十年结束的时候，这何尝不是历史的造化弄人。