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又是让自己逼格捉襟见肘的作品。说话与行为方式都缺少生活气息，更多的是文学性与舞台剧化。最后点题，爱即是神，有爱在身边就有上帝在身边。

特效能力没啥好喷，动作表情瑕疵这种谁能一天吃成胖子。。另外凭什么盗墓笔记里面两个小哥做作装逼卖腐到呕吐连连也有人买单，而爵迹里有的放矢的王爵使徒之前的感情就要被说故意卖腐。看过4部转场特效PPT小时代以后，这次叙述平滑很多啊，而且音效和动作场面挺好看。

室内心理剧让我惊奇的一个地方就在于，所有的事件与行动都像是在内部进行，而非外部发生的。表现主义布景，舞台剧风格，强文学性，以及似乎是伯格曼惯用的构图和调度方法（?）；情感庄重而强烈，压抑与不安长久地留在脑海之中。梦境一如既往地让人深深着迷。并没有完全看懂，但不是很在意。

值得每一个人看上，无数遍。

伯格曼的電影，和安哲羅普洛斯的作品一樣，這麼多年來咱是一直喜歡不起來。正如之前看過的《秋日奏鳴曲》和《野草莓》一般，我總覺得導演是用齊克果式的理性追求北歐冬夜裡匱乏的愛，錯誤的路徑換來了畸形的人生，根本不是這麼玩兒的。我想，如果上帝就是愛的話，那麼祂會像陽光一樣照耀，而不是以直升機 / 蜘蛛的方式在幻想中呈現吧。本片片名出自咱很喜歡的《哥林多前書》十三章：「當完美降臨之時，殘缺的就會走開。我小的時候，說話，思考，發問，都像一個小孩子。而當我長大，我便放棄小孩的作為。如今，我們是在鏡中幽微地看到彼此，但總會有當面相見的一日。雖然現在我只曉得一些，但總會有了然一切的時刻，正如我會被全然瞭解。」信、望、愛中強調愛，這當然不錯。可我總感覺基督教裡有一些讓人放棄柔軟走向枯槁的成分，引人歧路亡羊。