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8/10。维伦纽瓦借空间造型转化了人物的精神旅程，焦散影像呈现出一片沙尘笼罩、线条柔和的废土空间，相比于陨石造型向垂直伸展的飞船，运用硬线条、类金属材质的异形器械，表达了自然崇拜与技术殖民互不相容的文明对立。当影片进入哈克南军队对厄崔迪家族驻地展开夜袭的戏，置巨型的飞船漂浮于空中，炮弹的火焰滚滚落下，密集排列的人群使用冷兵器肉搏，第一次心理变化在保罗远眺战乱的广漠空间，他熟悉的日常图景被彻底毁灭，第二次变化又以母子穿越沙漠的超长篇幅展现保罗的救世主潜力，冲破沙尘暴的飞行器面临坠落，折损六只扑翼的机身像一颗种子扎入大地，隐喻圣子降临，主宰这片大地的沙虫，口中遍布毛茸茸的尖刺、声响类似震颤的沙鼓，如奔涌的洪水吞噬着一切渺小生物，观者置身其中却无法洞察庞大身躯后的主体，体现一种众生被神明俯视的压迫力。

帕特森的人物形象，最先想到的是本雅明笔下的“都市漫游者”：一个穿梭在城市中，又与都市相疏离，对周围事物充满好奇，沉浸在自我的思绪中，是现代都市审慎的观察者。吉姆·贾木许将电影中的日常生活充分诗意化，宛如把观众带入一个田园牧歌般的城市环境，“漫游”常常是贾木许电影中可见的意象，一种流动的、不断涌现的思绪，这是贾木许对这个时代、城市和人捕捉的痕迹，一种存在的诗意。

215 当然，大多时候很无聊

本来看的时候还有很多自嘲和调笑的心思看完只有平静和满足。妻子和丈夫真是完美互补的一对~看到周六的incident我心都要碎了【。好久不见亚当司机，刚打开觉得好丑看到最后又get了苏点【。就这样静静地感受生活，做一个简单却不单调的人，把日子都过成诗。