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影片存在两个主体和两个客体，主体分别是国家与印第安纳琼斯，客体或者说寻找的对象分别是宝物(法柜)与玛莉恩，宝物(法柜)归前者，而玛莉恩归后者。在这里一方面女性角色作为客体对象，在片中除了是给予男主提供线索的协助者外，同时为了凸显男主，成为男主的所有，她也是一个麻烦的制造者与一个有待被拯救的对象，而也就是在这性别议题开始被凸显，而另一方面国家作为对印第安纳琼斯的发令者，对于宝物的考古追寻和占有，影片虽是在与纳粹对抗，但仍未摆脱殖民主义的逻辑。

史诗感和幽默感并存的一部。就是从这部开始明白很多ST迷们对进取号无限的自豪感以及依赖感。确实美啊。

还是挺有意思的，大卫的思想转变潜藏隐匿的表达，但是喜欢这种若隐若现的感觉

「He's really not dead... as long as we remember him.」

转场为啥切的那么奇怪，死皮大叔能在30多年前拍成这样还是很值得钦佩的