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#A# 观感极好！元电影与半纪录的方式勾画出既是一段扑朔迷离真假交织的插曲，又是一段电影恋曲。结尾影像太喜欢。

个人与环境的作用与反作用，艺术一定是时代的产物。刚好在那个风起云涌的六十年代，民权运动的兴起，她勇敢地承担起了意义重大的公共责任。作为名人传记纪录片，探讨的视野够宽但深度略欠。没有给我留下很深的印象。

青葱的柏枝素颜也秒杀一条街的整容棒子啊！！！！！阿杂西你又匍匐在泥淖里了，怎么就不能演点高富帅啥的，那才体现演技呢，因为和形象不符

魅力什么的没有很大触动，但感到的确是有血有肉的人

强大的直觉性！流畅到令人惊叹！怎会有如此自由的影像？是向不存在的幽魂证实被消弥的完美天然介质。从第一个视点便彻底跳脱流动的运动假象，如此自然、锐利且富有创造地远离又走入知识分子和主流观众的视野，用面貌演绎纯粹的动静，分崩离析的空间被重新整合，成为真正的“真实”发生，鬼悄走入封密的场域，而后替代虚幻的构成，散发着无穷尽的无指向规律的影像拉伸无比彰显着阿萨亚斯的摄魂之力，尽管并无实体，但每一瞬的指向，每个空间都是如此接近最惹人生羡的直觉化时刻。虚构的「迷离劫」是关于体验与被体验，创造与被创造的终极意指，而真实的张曼玉则是于诞生本身——闯入与被闯入的生猛能量，伟大曼妙的私电影啊，在影像尽头触碰蚕伏的欲望，阿萨亚斯注定是最先锋也是最忠实于自我的法国作者，他的摄像机被其赋予了魔力，穿梭在任何时空地域！