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时光流逝，辉煌不再，沉浸于昔日的记忆和精心营造的假象之中也就逐渐迷失了自我。灯光、摄影机、一句“开拍”已经是唯一能让她下楼的方式，而一旦出镜，她那曾经的风韵、姿态又信手拈来，着实是一出悲剧。虽然说女主的境遇一定程度上是默片时代终结所导致的，但其实从专业能力（台词、形象、动作）上看，她应该还是可以胜任有声片演出的（相比《雨中曲》里说话做作、需要后期配音的那位已经好太多）。只是恐怕不会有人像当初一样把她捧在最中心的位置，她本人也未必能接受给别人当绿叶的安排罢了。

这可能是最美好的原节子，最摩登的小津了。

诺维柯夫自洽性原则，这个关于“祖父悖论”的观点就是本片的科幻内核。在这种情况下，给人类提出的重要拷问是：历史已经改变了我，还是我在改变历史，消极接受会不会有用，积极反抗会不会没用？无解，没法回答。不过倘若一定要选，我还是跟主人翁一样吧，最起码反抗过才甘心啊！

从不否认日影精美的音乐和漂亮的黑白构图，但我实在不懂，不就是找个人当儿子，让爸爸当儿子和让素不相识的老公当儿子，有任何区别吗…女主角强颜欢笑真的好渗人，我每天都在思考daddy issue到底有什么魅力，世界上真有女儿能忍受你爸在耳朵边大打呼噜？？再也不会看日式家庭片了，其实从《家族之苦》里提到小津我就该明白的。

放在刚上映那个时候或许是个有趣的故事，但搁现在看，尤其我看的还是糟烂中配，实在是提不起兴致，说到底就是画了个圈，说了说男主角被迫轮回的痛苦无力。宿命论嘛。