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借画家安德烈·卢布廖夫生平之中的几件遭遇，回溯15世纪初俄国的社会民生，也许是老塔早早就站好了上帝视角，让人觉得这寥寥侧面，既是众生全貌。陷入了既往教科书的框框里，自己对于农奴制改革之前的俄国历史可谓完全不了解，这部电影里令人印象极深刻的鞑靼侵略大场景，让我很奢侈地完成了一次补课。也很难想象，这居然仅是老塔的第二部作品，就如此宏伟、深邃、充满神性，让我一度觉得卢布廖夫就是上帝之子，老塔就是上帝本人。

可以，又会涌出一大波看懂片中各种符号隐喻的装逼评论，这样电影的目的就达到了。

这节目怕是叫假笑男孩和女孩吧，尴尬的我脚趾头快抠出三室一厅了………

6/10。将细胞分裂与永生联系起来的核心意象，实际是科技发展的人本隐喻，就像士兵身体沿着泳池墙壁长成大片绿植，就像女主进入灯塔洞穴后见证了细胞吞噬，她在自我认知崩溃后选择了湮灭：永生的代价是消解自我身份，毁灭复制体代表了对科技重塑生命形态的否定；至始至终没有浮出谜面的叙事很挑战观众。

久仰大名的电影，看的是183分钟的2004年重映蓝光版，惊异于修复质量之高，仿佛看不出1966年的画质影子。 1、影片分为两篇，每篇中又划分为不同的章节，有一种默片时代电影的特质 2、因脸盲，到了快结束才分清谁是卢布廖夫，不过不重要，人名在片中其实也只弱化为了一个符号，更多的是卢布廖夫所代表的精神，贯穿与每篇每章。 3、哑女被鞑靼人带走那一段令人印象深刻。 4、多出浅焦深景深的变焦场面调度，搭配摄影机横摇，最后人物定格于画面中，构成活人画似的镜头，与圣画像本体遥相呼应 5、多出俯视镜头以上帝视角俯瞰故事发生，融合宗教、历史、艺术、欲望等于一体，借画家安德烈·卢布廖夫的生平，折射出一个时代的悲怆命运。 6、基调比安哲更加沉重，宗教意味更浓，故事走向遵从塔氏的诗意逻辑，摒弃叠化梦境，还原生活真实。