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“平静的农民往往最潜藏着癫狂的反抗”，挪到哈内克的镜下，普通生活不加一丝溢满或是减少的中产家庭同样如此。地铁、超市、街道、工作场所等以空间为单位的流动是将这种符码印刷在自我身上的过程，符码带来的情绪，藉由哈内克的冷漠无言拍摄也逐步产生平静中的无形强压。时间是一种催化剂，配合空间移步在片子的任何面向中都实施禁锢。一室之内的行为表现承继布列松的“身体语言”，然而布列松的语言是漂亮与流畅，甚至身体能举止出力量和希望，而哈内克在屈服这种工整。 开片与结尾达成了“一惊、一乍”。横移长镜头诚如片名似浮世绘一般铺陈展开，中产、移民、黑人、农民四个群体随着移动和合展露。结尾跟随移民女人重新“浮世”，横的坐标永远单向，有那么一点深入进纵坐标——试探浅尝辄止，仍要在景深中出离，重新浮在表面游走。

技术画面什么的都有些粗糙，但全片却透露着一股真诚，不管是摄制团队还是被拍的手艺人。

陈家驹也是走了整整一个时代的人物。

第一季的复刻版，结局好甜蜜～

很有意思的结构，是反情节？巧合、多线、多时间。在三个家庭的“情节”外一直被主题占据。种族、阶级、亚文化、精英、残疾等等，有些关于黑人的在十年前的广州也有几分相似。比诺什的表演是教科书啊，在房间里预演、在地铁里被吐口水，脸部肌肉动的很精细，不比蓝里的表演差。