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太经典，论邪典电影哪家强，还属养鬼吃人里的钉子头，如今都跟supreme联名出潮流单品了

3.5.无法确定对于那个时代的精神病院的depiction有多少真实性，但是在女主角片段式的回忆碎片之外，是等级森严、甚至inhumane的“疯女人的舞会”，而处于最“下层”的ward被表现成没有出口的蛇穴---这个镜头触目惊心地让人难以从中抽离。故事本身除了又借了Freud的壳，对于面对Dr. Kik的transference都显得有些刻意，积极的结尾也与影片的氛围相比有点格格不入。然而这些问题都saved by Olivia De Havilland’s phenomenal performance, 她毫无包袱地展现一个受到过去创伤而身陷精神囹圄的女人，这种表演甚至都有点带着自毁的性质了。

Elaine过生日的bgm好熟悉，原来是《Bésame Mucho》 Grace自杀前送Axel地球仪时对他说：I want you to have the world. 这句话真浪漫～

那个像猫一样的男人。。。

4.5 当把想象对象从东南欧置换为美国，一切都变得有趣了起来。东南欧的肆意恰来自于匮乏，得以勾勒出野性、生命、充沛的精神遨游，这是片中位于边缘的墨西哥和爱斯基摩意象的体现(亚利桑那州和墨西哥接壤)； 相反，美国的过剩(以汽车作为过剩的物质代表)导向的不是热泪盈眶的肆意想象，而是被一切淹没的麻木和疯癫，远离一切通透的、有力的、喷涌的既繁杂又荒芜的精神盆地，是真正的“贫瘠”。 由此不同东南欧，角色们对抗的不是结构的框制——以身体和情感迸发兽性释放生命，他们是在满溢的泥潭中挣扎，以维持时刻险于被各种过剩淹没的自我，是自己被自己的一切扼住了咽喉，这一点也就是现代文明的特制。 想象补足并确认生命，与鬼压床的呓语有所区别，本片属于后者，属于美国，属于真正意义上的现代文明。