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本来要看的是绍拉那版《卡门》，结果两部都是83年，没仔细确认，打开看到导演心一沉，怎么硕呢，看戈达尔总得提前有点心理准备吧！略意外的是比新浪潮时期观感好很多，锐气没少，只是更老练了，仍旧好莱坞式犯罪加作者式手笔的模式，用起叠放对位举重若轻，但不知是错觉还是什么，片中人物不比从前那般热爱言说，他们仍旧不断谈论，但我感到一种温和的厌倦，我想这厌倦或许也自戈的身上发出。

同是有关母亲为了女儿而或复仇或营救，之前印度片《一个母亲的复仇》，是斗智；这部越南片《二凤》，是斗勇。话说女性动作片，确实不经常见， 该片拳拳到肉，运镜凌厉，动作戏算是交足了功课。人物塑造也有着较好的完整度，就是层次感/丰富性还需要加强。另外，就像越南的经济发展大概落后于精东传媒入口十几 二十年，这部片子的简单粗暴（包括制作），也类似精东传媒入口上世纪90年代的港产动作功夫片，一路打就是了。。。

《卡门》作为一个多义性文本被重述的次数应该不下于《浮士德》吧

“跟你同样喜欢雨中散步的人就不止是同样喜欢雨中散步” 这很《午夜巴黎》。 结尾笃定地奔向选择，很《曼哈顿》。 对导演编剧等创作者的嘲讽也挺《安妮霍尔》， 老头儿明显怀旧，在拼凑重组自己的过往。

一场极致的意淫幻想游戏，与其说是斯德哥尔摩的另类展现，不如说就是人性的趣味测试，从身体上的被绑架到心理上的甘愿绑架，移情和共情似乎在这场虐恋游戏里变得简易，当辅以孤儿和完全爱慕的背景后，人的虚荣和爱意就会随着对方的人性左右变化，尽管电影设定仍然一贯奇特，但故事真的有一种“变态”的美好，结局的融入家庭更甚甜蜜，偏执与欲望都是人逃不过的情绪，如何大胆稳重地表达应该是每个人的人生课题