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#4th HIIFF# 非常接受且喜爱的影像方式。看的时候对结尾的梦境和记忆部分处理不是太喜，常年做梦患者以为梦境的偏离在于跳跃，在于时间的不连贯而并非画面或声音的迷幻暧昧。映后加分，一种更深入的关于影像观和生命观的探讨，梦中之梦，观者个个如神仙坐洞中，世事转过来又转过去，“显影一般，从暗的地方走到亮的地方，又从亮的地方走到暗的地方”，流动且无常。导演本身的佛教徒身份和纪录片基底使影片最后带有一种超脱又温和的视角，如何面对流动的生命，如何面对消失的人和事。台词写得真好，爷爷的骨灰和野杜鹃被抛入河中，地震时地下的生物纷纷逃离，战争、疫病，更大的灾难是“过度相信自身是永恒和伟大的存在所带来的毁灭”。

朴实的剧情片，讲述的只是事件本身。穿插着女主角的精神和生活状态。影片没有煽情，没有渲染，没有丝毫做作。但无声的力量还是很打动人心。看着玛丽昂美丽的眼睛，我也无法拒绝她。战胜自己的人任何时刻都是闪闪发亮的。

最喜欢的舞台是小半，然后空空也不错

继续戳点 Adam is so romantic;和我的 生活好同步；结尾又让我。。。。

# BFA动画学院奖 看低幼向的动画太煎熬了……而且现在回头再看童年的挚爱动画，我发现它是一部父权主义电影。里面的主要角色都是男的，而为数不多的三位女性角色，都是摆设。 围裙妈妈，每天穿着围裙，出现的时候都在做家务（例如拿着吸尘器，甚至小头爸爸装扮成太空兔的时候，都在叫她洗袜子……）因为没人愿意跟他组队，他才被迫和棉花糖组队。而且在整个团队中，棉花糖没有任何自主的想法、没有对团队做出任何独特的贡献，全程只是在喊“大头哥哥”和“哼”，被冒犯以后一个小鸟徽章就能哄好。还有明明被选为领队的大为奶奶，却把领导的实权交给了小头爸爸。 小孩子没有敏锐的女性主义意识，但我仍然担心在这样的影视环境中长大，精东传媒入口的女孩和男孩会不会无意识地成长为一个男权主义者。