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拍摄自己母亲这种私密的题材却选择用近乎纪录片的影像呈现，这似乎不仅是为纪念母亲的私人作品。尽管是一个悲剧，却没有哭天抢地的悲吼，也没有强烈的戏剧化冲突。导演用极其克制的方式呈现一个农村妇女在计划生育时代里所面对的无形困境，固定机位的中远景拍摄，放弃煽情的配乐，专注于这家人的日常生活细节。在不动声色的七天情节描绘里，让人不禁去思考农村女性的悲剧根源。

4.5，《绿里奇迹》魔幻现实主义的故事对应着两个古典文本：耶稣受难以及苏格拉底之死，与此同时，与伯格曼相异，关于人类之间的无法交流，无法沟通，它给出了一个美式大众化的版本。突然强烈的电灯光线以异常的视觉冲击明证着神迹的存在，它的反面是恐怖片中恶灵到来时突如其来的黑暗。 从《肖申克的救赎》到《绿里奇迹》，斯蒂芬金+德拉邦特明白如何在“监禁”语境之下展开右派的，主流的学院叙事，与此同时又避开福柯等“摧毁制度”的逻辑陷阱，如果首先诉诸的是观众对其Innocent的体认再来体认人物本身，最终体认制度，那么监狱不必摧毁，逃出生天则是神圣之旨意，对抗着“人之恶”的客体（也许是Percy？或是庸众？）

吃饭扒拉两口就刷完了，主创们没怎么认真，观众也不怎么认真地嘻嘻哈哈下饭了，

充满智性又妙趣横生的台词，精巧丰满的浮世绘，惊人又流畅的表演，戏中戏的巧妙构思让一个爱情故事充满延展性，上篇太棒，下篇太过侧重爱情纠葛显得有点冗余，三个小时的资料馆大银幕，真真儿的过瘾。#新年第一弹#

PYIFF第十三场，小城之春。在成年人眼中的童年人视角。