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开玩笑，谁敢惹Sigourney Weaver

对丸田戏份的处理克制收敛又情绪到位，一个曾经风光现已落魄的憨厚沉默的孤寡老年而言，没有哭诉没有彻底封闭自己，能彻底松懈下来跟自己最无忧无虑还未踏进社会这坛脏水时的好友一起尽情喝个痛快，一边吃个痛快自己最爱的白果，这个时候死掉大概是自己所能做到的最体面最满意的结局了。

波兰斯基的悲观主义仅从开场丈夫夜归汽车抛锚便表露无疑：连备胎都是坏的！不过悲观消极情绪从未妨碍其作品的观赏性，这主要得益于导演愿意去拥抱能够吸引观众的类型故事及套路语法（而它们基调通常是积极乐观的），然后在叙述中尽量结合自己的价值取向做出颠覆性调改——当然还要口塞内裤突然尿急等独门怪趣味的风格加持。比如，当你睡着的时候有张俊俏的脸贴了上来，这不一定是在制造浪漫（后窗）；夫妻吵架决定着窗户那头一个受困椅子的男人的命运，而非相反（后窗）；因一个单词的谬误而正义翻盘属好莱坞惊悚悬疑常见套路，本片却故意让它为坏蛋创造夺枪机会；结尾处，悬崖边上坦白罪行，换作乐观主义作品此公一定跳下去，就像希区某精神病理名片结尾的手枪倒转枪响红屏。可波兰斯基拒绝所谓尊严底线和赎罪解脱！所以他们三人一定会重逢在歌剧院……

只看第一集我就想把这个剧吹爆！

给我一种错觉，或许是中国导演的原因。 电影的配乐很像久石让给北野武的电影配乐。 多幕式的交代，故事虽称不上多激荡人心，但画面很漂亮，小烟店的内部置景虽然杂乱，但很精致。 烟店老板的那个拍照片的习惯，以及最终的那个“故事再现”都深得我心。