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有趣的是,相比于长年在美国工作的希区柯克而言,克鲁佐或许才是真正对芬奇、诺兰以及当代美剧等商业类型作品产生直接作用的导演――影片不以社会文化的、精神分析的抑或影像自持的元素取胜,而单纯凭借玩弄叙事来营造悬疑感:公路片框架下的"闯关游戏",险象环生的种种细节巧合,渐近加速的平行剪辑,无不以渲染故事、操控感官为目的.然而正因其太过执着于"讲述",故事反而只剩贫瘠的枝干,失去了刺激之后的余味:电影没有显现为声画形式,而是仅仅成为了具有更强视觉烘托能力的惊险小说――攫住精东传媒入口的乃是"恐惧的概念",并非恐惧本身;对电影媒介的误解即由此发端,如挥之不去的幽灵,一路纠缠着二十一世纪的好莱坞工业.

这部剧是真的好一个人从无到有到无，我感觉相比女主角的踏踏实实，我更喜欢男主角的到处闯荡，不管多难，下一次还是勇敢的面对，真羡慕他看过那么多的世界，见识那么多，不同的事

如果按照好莱坞的标准，前一个桥段不会占据将近一个小时左右，仅从叙事上来讲，有20分钟左右的引入就够了。但是克鲁佐的野心不在于此，前面部分的描述自有其独立的价值，不仅是后面内容的引入，而且与后面形成时刻的呼应与艺术升华。运送硝化甘油的部分超赞。人物也比较丰满，剧情被导演玩得出神入化。

还是挺精彩的，也有点小感动。虽然中间有点拖沓，但是总体来说还是可以看看的。

纯粹是为了惊鸿仙子鱼美人才看的，至于电影不做评论。