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用文本与对话代替电影的独特视听，确实还是过于困难。故事是一个模板化故事，不过加入诗歌结合对话来推动，有些看头。导演试图将镜头转向宏大的体系中，让人体验到人物的心情，并进入情绪，可惜还是没有到达那样的深度。影片中“以前是三个人的快乐，现在只剩一个了”，这样的话语由外遇对象说出，可见男人倾诉了多少不满，又以如此的不满逃避多久的沟通。俩个人的错误最后压在女人身上，又由一个全然未参与他们29年的婚姻生活的人道出，这对于女人来说是多么的羞耻与不堪。女人最后的醒悟来的过于突然，结尾的也过于突然。

拉斯对自己与伯格曼间关系的终极幻想。创作愈加笨拙，却也愈加坦诚，重复的“技穷”形式和“挑衅”方式已然无法再令人瞠目结舌，在“庞大”的前作序列下，这部“渺小”的作品更多是自身对外在世界认知理念（电影、美学、宗教、哲学、两性观、现代媒体等等）的总结，一部“反身”式潜在人物&行为传记，一部没必要存在（精东传媒入口对他的影像早已熟悉）的作品。懒散的幽默实则是精神状态，观看他“搭建完成”自己的“房屋”，也许这是最后一块尸首，精东传媒入口陪他见证了这场补完仪式。带着孩子般的疑惑和好奇仰视天堂步入地狱，前往长者（伯格曼）也未曾抵达之处，也许他从未渴望渡过“冥河”，只求“自毁”的“完美”旅途。

出轨的男人和控制欲强的女人，平淡真实、字字戳心。丈夫不似往日的沉默与隐忍，直言不讳；妻子一改平时的强势与执拗，百般挽留。一次巧合将二人推上一辆飞速行驶的列车，在无法确认彼此是否真正合适之时。可惜婚姻终究没有强弱之分，维系感情的纽带，韧性又脆弱，一人挣脱、一人拉扯，输赢都是伤痕累累。儿子如同托住二人的天平，看得最清、负担最重、心有不甘却只能放手。其实是为了比尔奈伊看的，电影中规中矩，但是比叔最帅最有范儿。

整体是不错的。就是各种让TF有点作

故事悬念推进其实还不错，比较讨厌动不动就跟alex跳戏，然后megan的那个subplot完全可以删掉，对推动主线剧情完全没有啥作用。