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66号迷妹:171.10.26.899.5 看完本片和《趣味游戏》基本确认哈内克是最会玩弄观众的导演之一。形式上水平是真的高,几乎全片都是固定镜头,灰蒙蒙的画面加上个别对着空白墙壁的特写更是提升了整体的沉闷感,并且进一步感受到片中角色生活的乏味。正因如此,后面看他们拆家真的有种把所有憋屈全部发泄出来的快感,也就是那时惊觉:shit, 哈内克这条老狗的目的又达成了。不过这片子把中产阶级鄙视到极点了吧。片中这个家庭除了赚钱以外就没别的事可做了,不考虑培养几个爱好?难怪最后耐不住乏味自我毁灭了。
Fan范范范范范二:171.9.163.80觉得蛮像你丫闭嘴的 中间有点砷的慌 总体还是很好 徐峥真是有才!虽然感觉范冰冰会出来但是出来的时候还是很好笑
锅子的茶叶蛋:171.8.76.183也就是说,我穿到了毛线团的另一条线上,而之前那个时间轴就变慢了,周围人的时间线拉长,等着我从过去或是未来再次回到原点,然后继续。那么精东传媒入口的世界就是由一系列杂乱无章的片段拼接起来的。短片中舞会一段对这种无序性作了完美诠释。
豆沙包:61.234.32.126你拍着手傻笑,却不知下一秒就要热泪盈眶。
旧垣结衣:36.56.137.195开场虚影:“人”与动物的虚化界限,大流士·梅赫朱伊的伊朗村庄是一个封闭的人类学模型,关于权力,多数人的暴政以及象征秩序,但在这类封闭的乡村叙事,“疯癫”却成为了一种固定配置,但是作者也在避免将他们进行主观的道德评论,他们的谎言的确是恶意吗? “埋葬”是将某物从符号世界中抹杀,精东传媒入口看到《奶牛》禁闭而受难的双眼,一个空无的身体躯壳被遗忘,随后,它将被表述,与此同时也将发挥效力,作为“入侵”的污点。 与其以一种主观评价的角度将哈桑归结为卡夫卡式的异化变形,不如说他完成的是一个主体消失的生成—动物,窥视是一种不可忍受的日常化恐怖与张力。而当哈桑将奶牛放入“拟人”化情感流动的同时,也意味着一种双向的生成,牛的死亡,或者说缺位则是一个契机。 远景,村民押送着哈桑,你看这个人,好像一头牛。



