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早期深田晃司的影片风格反而比想象中更为主流，容易接受的同时，对于“他人即地狱”的呈现更为幼稚，单薄，浅尝辄止。而《河畔的朔子》更多展现他对于画面质感的偏爱，当朔子穿着红色连衣裙踏入河中的一幕，完全属于美术或者画意摄影。另一方面，在影片中依然可以看出深田晃司想要表现更为宏大的议题，关于福岛核电站以及对于印度尼西亚这个异域国家的兴趣，但在这部如同少女日记的影片之中，它们都逐渐消失。而不同于其日后“闯入”性质的影片，在《河》中，以朔子第三人称所呈现的人际关系，以及“成人社会”的潜规则依然是影片的中心，几乎并未构成幽灵视角或 “如同物一般的人”，仅有一场例外：海希江与女子学校新来的老师在车内聊天时，镜头突然对准后座关于印尼大屠杀的书籍封面——来自异国的幽灵在这一刻闯入表面平静实际残酷的湘南小镇。

如恶魔一样一直活在地狱的人永远到不了天堂才会把神天天挂在嘴边！最可悲的是那些明明该站在一个战线去反抗，却认为自己的世界是正常的，跟那些男人为虎作伥的女人！可能这种女人才是多数，才会让一个死循环一直存在有些人间的悲惨世界！

以前看覺得超屌 ，現在覺得超傻逼

三星半，好像为了李四去看的~此类电影总是让人无法打低分，但是这种题材更要控制收敛情绪，不然就容易反过来降低了电影的力量

剧情一点也说不通，从一开始就说不通