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小时候理解了他的送别，老去后理解了他的诀别。用文学式的实感经验方法来呈现非连续性回忆，再加上静态摄影反映老年人回忆间隙的停滞，记忆和絮语都较为散乱，那种过滤了几十年还残留的选择性记忆，大抵就是如此吧。

张东健年轻的时候真是好模样

少年的夏，暮年的冬；暖而不热，冷而不冰。漫漫人生路，最终铭记的季节也好，瞬间也罢，无非逃不开有关成长的一切。步入老年也不是就画上句号了啊。想读原著。

因为新冠日本送走了志村健，刷推发现日本电视台在重播这部电影。志村其实没啥戏份，整部剧下来也没啥印象。主演高仓健真的厉害，看过他的电影没几部，但真让人敬佩，想想现在炒火的日本大爷们看这部难道不会羞愧吗？从来不认为演技广和角色大突破是演员的必备素养，世上演员那么多，每个演员守好适合自己形象气质的角色就够了，多花点心思在每个角色中分辨塑造细微的差异才是真正在演绎上精益求精。大竹忍在尽管如此也要生活下去里，同样是经历丧女，神态和气质在细微处做得几近完美。涼子是我get不到的演技和脸蛋，不多赘述。吉冈秀隆和安藤政信最后联手抬乙松的棺材上列车的设定想吐槽又想夸赞。对职业的坚守在后现代主义思潮中显得弥足珍贵。不论是出于剧情、主题还是卡司都是五星好片。

在车祸失去妻子后，他回到山林，回忆起少年时候的故事，他和父亲的故事。所有现在/老年时刻都是寒冬，大雪的寒冬；而所有过去/回忆，都是盛夏，青葱翠绿，潺潺河流。这是一个较为明显的对照。现实之痛勾起记忆之痛，那是关于父亲的故事，父亲与一个有夫之妇的故事，曾经一度打碎了少年懵懂的性意识。而这个有夫之妇的家庭也经历了一个悲痛之事：孪生兄弟在打闹玩耍的时候，其中一个不小心扣动猎枪的扳机，射死了另一个。