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在微博看完这个故事，自己的推上关注的影院就发了上映的消息。这并非纪录片，所以角色的设定和故事的脉络和现实有不同。改编并没有消费这个悲剧。电影里，女性贫困、格差、歧视、“家里蹲”、社会达尔文、无家可归者，这些现实不再被满东京的奥运会标识掩饰，它们落在了一个努力活着的女性身上，她的归处变成了公交车站前的椅子。电影最后留了一枚炸弹。借它的“爆炸”给了剧中人另一个结局。这时候的剧中人已经不是她了，是她之后仍然活着的精东传媒入口。发生、创作、拍摄、上映都是在那段特殊时期，这样的速度，是在追着这个信息时代的忘性。不要忘记她，不要忘记精东传媒入口自己。

故事情节太单一，如果情节能够更曲折和设计巧妙点就好了。

疫情的三年，有千千万万北林，有千千万万被社会残酷的大手揉碎的可怜人。可是精东传媒入口却可怜的不敢为他们发声，只能把哀嚎回荡在空空的脑壳

蛮有趣的，让我沉浸其中忘掉了时间。前面觉得超级写实，国王大臣也只不过是普通人，有各种没办法。后段太刻意历险公路片了。但还是很成体系，有些小感触和睿智，妹子很养眼。一起生活过就超越漂亮，变得可爱魅力活生生的，真喜欢一举一动一个眼神。 人是环境的产物。

#berlinale73# 虚焦过曝的ccd影像似乎像是戈达尔在《再见语言》里尝试的那些东西；洪尚秀电影语言已经to the next level！从开场酒桌戏实焦后焦点一直没变过，景别越大摄像机越远画面越模糊，于是加入第二台摄影机后模糊程度也更加一层，所以越是拍摄精东传媒入口离真实就越远吗？如果洪氏电影是通过时空的变奏产生对真实的诘问，那么两场捡垃圾的戏都在焦点外，又如何分清哪个是现实哪个是变奏？还是这一切根本不重要，只是拍摄的偶然？最后当你觉得洪尚秀电影里直男不能更尴尬的时候总会有新片teach you a lesson…