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趣味性最浓的一部阿巴斯，从诈骗犯稚拙的谎言出发，以诡妙手法叩问戏剧和本真的界限，掺入对伊朗民间现状的思考和批判，真正实现了二者的交融合并。这种暧昧的文本交流成为他此后创作的标志性特色，「Close-up」则是其高度凝聚的结晶，观众被赋予多重身份，感官游弋于深不可测的幻景中。

他不是沿着完美弧线无可阻挡的彗星，在浩瀚宇宙中飞往银河之外。 相反，他会英年早逝，他会溺死在这个星球。溺死他的水流，沿着幽深、肮脏、壮丽的河，夜以继日流过古老城市中的大小水脉。 他的父母会在午夜接到一通电话，机械地套上衣服，手牵手，在出租车上沉默。前去认领儿子冰冷的身体。 他的形象，会被量产封装。像卖泡泡糖一样卖给假装受到启发的人，他们想比照英雄效仿。 青年的自命不凡让人动容。

生生长流的番外篇，讲述两个扮演新婚夫妻的戏外男女感情纠葛，伊朗这个国度和精东传媒入口太像了，结婚要门当户对，有房的和有房的在一起，即使地震后阶级和财产重新洗牌了，还是会有别的要求，例如需要受过教育，一直在想除却门户之见，塔赫丽是否对侯赛因有爱慕之心，尽管侯赛因的情话已经说的炉火纯青，塔赫丽好像还是不为所动，片尾的开放结局，答应与否，还是见仁见智吧，比较惊喜的是以为生生长流里寻找的小男孩真的罹难了，还好在这部片子里看到了长大的他，真好

导演今后的路还很长......

这部电影的形式挺赞，但侯赛因实在是自大傲慢到令我觉得无礼，甚至影响了观感…… 导演的个人风格极为明显，将手持镜头+长镜头运用到极致，削弱电影感，强化了影片的生活真实。其中，侯赛因和塔赫莉在表演和现实中的两重关系形成鲜明对比，拍戏时的NG，令人联想到男主反复追求女主的过程。除了这重关联，地震也呼应了男女主的关系，由崩塌、重建，到希望复燃。 电影末尾的长镜头值得一提，男主折返且蹦跳得摔倒，同时音乐由舒缓转为欢快，暗示侯赛因最终取得成功……虽然镜头表现力很强，但一想到男主求爱的动机，这末尾一段在我看来便显得分外煎熬。