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为什么要做这么多采访，王家卫出镜的意义是什么只是为了显得星光熠熠吗，从头到尾浓重宏大轰鸣的一种声音一家之言，关于人生的轻微而复杂的地方则半透明，除此之外，音乐和电影的部分有魔力，像令人兴奋的漫长导论课一样不停地勾起兴趣，目不暇接简直想做笔记，等一个片单。。。

一曲人鬼情未了，感动几代人的经典——喜欢黛米摩尔的沙哑的声音，喜欢那个年代的爱情经典。

原来《最后的审判》中的那首「雨中曲」是莫里康内的创意，而他的电影配乐生涯亦从1961年《法西斯分子》开始。这部《音魂掠影》展现了一位音乐天才的自知、自觉与自洽：我的父亲在55岁演奏小号时就已经力不从心了。为了不让他伤心，当时我的作品里，没有出现过小号。这是我和父亲的关系非常戏剧化的时刻，母亲问我，为什么不和你爸爸合作，我从未告诉她的是，爸爸不再是一个优秀的小号手了，所以我也不再与他的同事们合作，我觉得我必须这样做。他去世后，我又开始加入小号——莫里康内终究逃不出命运之手：他被「亲情/友情」压抑下来的「弑父」冲动在「顶替老师」参与电影《圣经》配乐时得到了释放，随后，在「一个主题融合在另一个当中」这种「爱情」反应的助推和守护下，他自觉地进入游戏般的「爱与罪与罚」结构当中。遗憾没能与库布里克合作。

又是田纳西威廉姆斯的苦情剧，看完让我惆怅伤感了许久……废弃的旅店象征着旧生活的打破，却没有迎来新的生活，这种压抑的日子不过是换了一个地方罢了，电影讲无法选择的人生和命运的摆布，只是没想到会是一个红颜薄命的结局。从新奥尔良来的那个帅气男人曾给了女主生活的希望和新奥尔良的梦想(在电影后段二人再次相遇后美梦成真，成了女主一生短暂的快乐)，同时也因为其工作身份改变了女主及其家庭的轨迹，伍德饰演的铁路“交际花”外表轻浮放荡，内心却充满了天真和浪漫，家里的玻璃雪花球也承载着这份纯洁和美好，妹妹威莉作为整个经历的诉说者值得同情，生活在姐姐的光环下，不曾真正被母亲平等对待过，最后一个人在废弃的铁轨边唱着歌，默默地留在了多德森……

整整一季基本就是用来交代来龙和去脉了。大势已去，一路下坠的无力感真是让人叹息。