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作为一部纪录片，主线稍显零散，用三位作家的生平回忆录，勾连出一个具象而繁杂的当代中国。每段讲述自成一派，又形成了某种深刻关联。乡村、故土、家庭等元素被导演一一解构，重新梳理，并演绎出一支颇为动人的奏鸣曲。那是对当下的关注、凝视，亦是对历史的回望和反思。

片子的灯光师要罚款，让你偷懒不打灯，我花钱买票你让我在电影院睡觉？

新作即惊喜！除了老头子的幽默和画风保存完好，对表情的掌控和细节的拿捏更是越来越精准。久违的温暖，还请宫崎吾郎君努力！

为什么战争结束仅25年后，日、美两国就可以合拍珍珠港事件？！而现如今战争结束都快75年了，中、日两国估计永远都不可能合拍一部“卢沟桥事变”吧......！？我觉得这是一件挺耐人寻味和深思的事情，是美国人看待历史过于自信？还是日本人面对历史过于自恋？又或者是精东传媒入口过于沉浸在那段历史中过于自卑？无论如何，祈求地球永远和平！但愿2045年到来的时候，这几个百年前参与过那场战争的国家都能够用最温暖的方式互相问候，都能够安心的自处吧！

3.5。最喜欢余华，难得的没暮气，“一直游到海水变蓝”展现出他特么浪漫主义的一面。以及一部作品诞生之后的际遇很奇怪，会有逃不出的现实关联，包括非本意的关联，尤其还是一部纪录片。在贾平凹追述过去和上一代的时候，太诡异了，忍不住假设如果是贾浅浅事件出来之前看到这个呢？梁鸿那段诉说很感动，但最后让十四岁一直在北京生活的儿子用河南话自我介绍太刻意了，虽然是实验哪怕是玩笑，我会觉得轻佻，苦难是无法真正想象和共情的，读再多书受再好的教育我也不认为一个人大附读书的少年真的愿意和能够（当然他们也有权利选择不去想象）想象过去的饥饿。如果一个人觉得他愿意，他能够谈论过去了，那么他可以，如果不，确实不如游到海水变蓝。