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95/100，可以说是杨德昌对文本的一次全新的尝试，摄影机的窥视感更加明显，两段毫不相干的生活看似只是因为一个电话联系在一起，其实都是彼此的隐喻，交织蒙太奇，梦境，现实的交合，使故事本身的精巧就值得细细玩味。电话和水是一直贯穿其中的意象，电话铃不断响，人却是失语的，源源不断流淌水是欲望的投射，最终害死了自己。对社会的剖析放在了如此巧妙的的文本下，佩服。

这是小孩儿吗，这是吃避孕药她都能半路拦截并冷笑 哼想杀死我没门 的鬼才儿童吧。还有，这么一个破案子，需要兜兜转转那么久吗，看这小镇的警察势力，真的也没觉得有那么强大。

杨德昌第一部获得金马奖的作品。片名很大，故事却很小。电影整体节奏很慢，大量的留白，故事比较散，而且是双线叙事，刚看起来可能会有些思路不清晰，还会有些无聊，但看下去就会越来越清晰，直到两条线有了交集后恍然大悟。这种双线交叉叙事在当时华语电影圈是非常先锋的叙事手法。故事其实很简单，就是一出恶作剧电话引发的另一个家庭的悲剧。一部气质非常丧的电影，和杨德昌其他电影一样冷漠克制。全片都处于压抑，冷峻的气氛中，让观众切身实际的更加贴近角色的内心。极少使用配乐，而多处音画分离的处理非常妙。全片最优秀的点就是结尾，令人意想不到，冲击力十足，我还记得第一次看的时候的震撼，今天重看依然震撼。这个结尾的震撼程度在华语电影圈可以排在前五。本片的成功也离不开片中的几位优秀的演员的表现，尤其李立群，极好。8.5分。

好家伙野外求生装备还挺齐全，又是鱼竿又是烟火的。

看完《一一》再看它，感到很忧伤。更忧伤的是，这尼玛是精东传媒入口考试的片目。