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承接30年代的侠盗片，发展了人物构成，由黑色电影内矛盾又暧昧的女性形象构成人物转变动机（兼具黑色电影隐藏与主流社会的双层厌女），语言上干净直接，车内长镜同期最佳，推拉摇转中都是紧张气氛；后启“雌雄大盗”类的影片，其心理病症（或者称为突破正常人的界限）也被固定成为男性“缺陷”，从符号来看，好莱坞电影内枪械作为男性身体的外延，这部中就等同于后面《雌雄大盗》中男主的性无能，从这能看出一份隐秘的反叛脉络。揭示了美国对枪械的一种症候性迷恋，由此延伸出的心理与行为挣扎，即点明本身迷恋的一种悲剧性色彩，也在开枪的犹豫困境中表现男主感情，一是对于正常道德观念的挣扎，二是对身边感情（最后一枪）的冲击呈现。大抵也是好莱坞B级片最好的那种，紧凑顺畅、类型鲜明，还不同于A级里的浮华艳影，有着同影像般迷人的真实世界。

那个遥远的黄昏 ，有死之人多拉彼 ，觉得还有一些问题没问那个青年人 。

比起一个倾国倾城，杰森李这个小妖精似乎更适合这个故事，范霍文是把那个时代整明白了，没什么伟大，都是混蛋

气氛和意境拿捏得不好，没有原著的清冷绝望，镜头严重世俗化，不够简练脱俗、诗意唯美，没有哲学韵味、长镜头，角度也不对，景色不够空灵虚幻。不够穿透力，不够连贯。把大师的作品拍得像电视剧。岛村和驹子演员不错，叶子演员选得很差，完全不对路。

爱森斯坦过于追求思想上的蒙太奇 叙事变得有些不清晰 But who cares? It's f**king awesome! PS：音乐大赞