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生活苟延残喘时还能拥有的爱，是廉价的，却是精东传媒入口最不能失去的。这样的历史值得人记住，曾经有人连那么一点点爱一点点温暖也不能获得，人是历史长河中的小小一粒。历史是否有慈悲心？却还要看精东传媒入口这些每一个小小的人，如何彼此善待。

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西奥·安哲罗普洛斯“希腊三部曲”序曲：唯美至极的镜头，压抑的感受。悬挂的羊尸，是恐惧的阴影，送葬的船只，是痛苦的写照，掉落河边的婚纱，是绝望的象征，个体的悲剧，映射出集体的迷失，哭泣的草原，残留着痛苦的哀嚎。漫长历史所遗留下来的，是无法付诸语言的美与丑，它曾经多么辉煌，如今就有多么落魄。剧院里的呐喊，铁轨上的轰鸣，都掩盖不了那股荒凉的气息，无声的哭泣，白色的床单，却挽回不了流失殆尽的鲜血，欢乐的乐曲，放纵的舞蹈，都随着被淹没的房屋投入冰冷的怀抱。四处漂泊的船只，遥望着离去的故人，细细的红线拴不住离去的灵魂，是尘封历史的再现，也是属于新敖德萨的悲剧性重演，红线用尽的那一刻，无形的痛楚击碎了稀薄的空气，就连身躯也跟随之而荡漾不安。直到此刻精东传媒入口才恍然大悟，原来流浪不是个人的抉择，而是人生的宿命。

剧本的意图和格局都比较狭窄，胜在细节好玩。电影语调惬意轻松，一出很闲适的小片儿。而这种文本和电影语调的有效是建立在演员的表演之上的，比尔莫瑞虽然戏份不太多，但却让电影充满趣味性，他演这种角色真是浑然天成，这么一个本身不算讨喜的人物设定反而被演绎得很讨喜。只是这个故事的出发点有些陈腐，落点又太太轻巧了，基本上是用文青的气质包装出的陈词滥调，精致、却没什么特点。索菲亚科波拉在电影氛围感的营造方面依然得心应手，就是近来的创作方向好似在触礁与没触礁之间摇摆，抓取的力量感不够。另外，片中的父女关系真是让人十分羡慕了

一开始以为是警匪片，后来发现是部很和谐的教育片。。。陈冠希在本片中一直拿着相机。。。