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“我爱男人 以真心”那个宋正远的信可以上网搜一下“他们都说同性恋恶心邪恶 我不忍心让妈妈的儿子是个邪恶的人 于是背叛自己 四十年” “本来想和你妈白头偕老 没想到当生命快要结束的事实摆在眼前 却不甘心了” 人生就像那场用尽力气到头却荒唐的舞台剧 人生和意外不知道哪个先来 未来会一直有人在。

对于我的智商来说，有点晕呀~

我也不是左翼人士，没什么资格讲下面这些话，但还是不吐不快：这部娱乐电影展示了工人阶级的自暴自弃，150年来的不管是武装暴动还是文化领域的斗争技巧就这样被舍弃了，变成了游戏和狂欢，马恩复生也决不想看到这样的工人阶级，真正有革命经历的电影人如安哲早期电影那才叫充满战斗性。这不是真实的目前西方阶级斗争形势，这是一种资产阶级想象下的民粹恐吓，是娱乐业利用社会心理的表层现象的浅薄赎买。老韦恩倒在暴民枪下，事实上是一种向革命前历史的反向招魂。

十年后，终于完整、平静地看完这部电影，独自泪如雨下。

虽然本片剧情的单薄和人物的逻辑不太经得起推敲且日本人背景不够明晰这些问题也很明显，但于我而言始终瑕不掩瑜，亦没想到郑保瑞竟然也拍出了这么一部风格化凸显的片子，之前还以为他这几年都只去拍烂片，真的有些刮目相看了，直接颠覆了我心目中港片一贯光鲜亮丽背景的形象，黑白的色彩和流畅的叙事节奏，垃圾场和帮派分子追杀斗争，狭隘街道中瘾君子和变态杀人狂的元素叠加直接映衬城市角落的阴暗与脏乱差一面，断指断肢场面的直接描绘展现更是加大了影片整体的视觉冲击，尤其是雨夜浸泡之中的打斗，王桃失手杀害警察那幕，直接将全片的猛烈癫狂感推向顶峰，整一副城市破败末世压抑之模样，太喜欢这种质感了。最后改枪支编号的桥段有点致敬《神探》的意思呢。