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终于重温到这片了，难以置信。当人们开始聊克苏鲁的时候，触动我想象的是这部很久之前的电影，那种未知丑陋，内心深空的恐惧做了克苏鲁最好的注脚。梦中梦确实有种现实动摇的惊悚，但整体表现以现在的眼光看是不足的。一惊一乍的音效太low了，主角的假装镇定非常出戏，血腥混乱的末日世界也没表达到味。

张艺谋最近这么多电影呢？

东方神秘主义、美国黑帮与嘻哈的杂合，并时不时来点比《老大靠边闪》更含蓄的幽默感

我巨快乐，光是这个题材就让我原地爆炸一百遍了🤣🤣🤣 但是为什么不带小红玩啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

9.8/10 上次观影后感到这般失语还是《不散》，影像强大到让文字或语言的解构完全失效。人物状态始终游走于生死间的中间态，时常展现一种阴暗处但光下的（小康房间或浴室单间）被如同展览品一般对待的躯体，最纯粹的Objecthood，而单间中的卷纸，也如同古埃及的裹尸布召唤着mummification。与父亲擦身而过时摔倒落下的病痛，也要由他“亲手”化解，绝不是简单的俄狄浦斯情结，而是父权的瓦解或增殖。在中段某个瞬间，“河流”停止了，潮湿和流动的水一并从影片中消失无踪，直至最后的暴雨将顶棚冲垮，从父亲的房中冲出，然而母亲的“房”中却依然“干涸”，河流不仅是Jean Ma所探讨的电影时间维度中的“Melancholy Drift”的现实形态，也是最温柔的性爱暗喻。疼痛与疾病所导致的面部变形/喘息，与性爱所带来的如此相近，成为了一体两面的共存，疾病-性。