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1.卡尔内是木偶戏导演。他的电影里没有一个可信服的人物，所有的角色都像牵线傀儡，不然你试试与他们共情？2.卡尔内是鸳鸯蝴蝶派爱好者。就喜欢拍些他爱她她爱他他又爱他的狗血宿命鸳鸯戏，呕。3.于是卡尔内也很擅长琼瑶风台词。浮夸确实在有些人看来就是诗意吧。4.开头结尾这巴黎大街戏属于毫无意义地糟践制片公司的钱吧，乱糟糟大而无当，无美感无深度；5.别碰瓷乱世佳人了。这等货色也配。6.三四十年代这波法国大导看到现在只喜欢让维果。

真的是布莱希特式的吗？布莱希特要“间离”，要抽身而退，而《欧洲特快车》里的画外音意欲达成催眠的导引、梦境的生成，要观众自觉放弃自己的感官并投入一种以语言模拟的身体体验，是否与布莱希特相悖？还是正形成了某种反讽？如要将之评为依傍着布莱希特传统，也有迹可循——背景投影其实达成的效果是特写的并置（借鉴伯格曼？），即不切镜头却能完成镜头的插入，同时利用人物与图像之间的不对等大小比例形成压抑，图像的压抑；重复而单调的配乐满溢而出，似乎无意将观众“带入”情境；纷纷而下的雪片明显是人工制造的，它们落在人物的头顶却绝不消融，突兀地凝滞在那里，舞台剧效果由是生成；不厌其烦地使用旋转镜头，是眩晕亦是陌生化，因而可疑：他究竟要精东传媒入口一同眩晕（希区柯克的效果），还是要精东传媒入口抽身而退（布莱希特的效果）？

字幕是英文，原声是法语，虽然只看懂了百分之七十，依旧掩盖不了影片的光芒。爱是简单的，女主和男主错过了一晚，就错过了一生，中途圆了当初的错过，最后还是分道扬镳。爱的残酷性或许就在于此，爱似乎存在于求不得，得不到之中。最棒的是展示了时代背景和各色人群画像，可以全方位感知那个时代的法国

基本呢这种事情呢，是不可能发生的

你笑了，别否认，你笑了 搭讪的方式 我讨厌悲剧，角色杀了人却不会受到任何的伤害，真令人沮丧。 假装雕像，被人敲打，偶尔眨眼