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剪辑摄影俱佳，长达数十年的日常纪录让摄影机融入了日常生活，使影像的真实性变得极其可信，燕子的点题透着一股巧劲儿，无论人物还是意象无时不在给人传递着积极生活的动力。可问题是它太私人了，导演对家人的情感太强烈了(像姐姐照片闪回就是败笔），生离死别、喜怒哀乐具有所有家庭都会经历的普世性，吹拉弹唱、技艺绝学又稍显奇情，反而生活中一些不被察觉难以发现但更重要的真实被忽略或者被无意识过滤掉了。简言之就是导演身份和家人身份在发生冲突。

前面不错后面差点劲。王俊凯演技见长，可能也是导演会调。马思纯金马奖没白拿，范伟给电影画龙点睛。

被“过春天”和海报骗了 以为是俗套的青春片 谁知竟然讲的犯罪 果然暧昧才是最诱人的 过春天既是业内行话 也是度过青春这个阶段 正义必将战胜邪恶哈 原来走私这么赚钱的嘛？

剧情很简单，初级悬疑片。电影一直处在阴雨天，更加迷离

无意批判，但即便是如此主观情绪化的电影，拍摄角度和呈现方式也应是客观的，这就牵扯到两种身份（参与者与旁观者）的交缠，于此似乎导演想囊括的东西太多，如父母、姐姐、年代、文明等，但其实这是上述两种身份视角下的分属内容，创作者（本应是局外者）的身份界定不清晰导致自相矛盾，在实际现实与拍摄现实间疲劳切换，最终致使结构崩塌。褒扬之处顺便可推翻映后的建议，必须承认，在时间大前提下电影的内容与意义的丰富程度早已超出原始构想，这不单纯只是父母生活的片段记录，也内含着导演在不同时期的创作心境，前后风格的改变（递进？）恰是客观真实，不必为了“自然”而反自然。