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最喜欢的一集，是在N甩了G以后，四个人一起并排在G的床上安慰她。天亮了，背景音乐缓缓响起——I woke up like I was seventeen.

对不起我要来杀大师了，看的过程中确实有被爽到，但拿这片来论证电影本质以及被拍摄对象本身的律动感可太荒谬了，这片只能论证作者而非影像的生命力，胜利的是剪辑，单看影像几乎没有任何一帧是动人的，看到最后甚至罕见的对“自反”产生了厌恶感，这套试听系统应该被拿去拍真正的叙事电影，而不是笨拙地让摄影机出镜或者让眼睛与镜头重叠，虽然这也许就是本片最大的影史意义

虽然中间并非十分出彩，但史诗级别的名为“大和号的沉没”的片头和惊心动魄的片尾还是让我有了吹爆这部电影的情绪。第一次看到近距离描写大和号的电影。大和号和日本民族都太可怕了，可惜现代海战已经不再是高贵的舰队对决胜负时代了。航空母舰这个bug一般的存在使得战列舰这种华美庞大钢铁巨兽变成无用之物，在片头几分钟里就充分了显示了飞机对战舰的降维式打击，这就像一群鬣狗攻击一头水牛，简直就是屠杀。。。 电影从另一个角度反应了当时日本的癫狂状态，几十年的迅猛发展使得人们飘飘然，觉得自己强大了，厉害了，天下无敌了，罔顾工业产值等许多悬殊的数字对比，竟然狂妄到和美国开战。可数字不会说谎，日本最后惨败。虽然少数人还有清醒的认识，但这已无力回天了。而已历史上真实发生的一切，这种狂热和癫狂，你是否似曾相识呢？omg！！

真正炫技展示剪辑魔力的影片，将大量不相关的镜头组合产生新的语义。二次曝光可以使摄影师站在巨大摄影机之上，可以使摄影师从酒杯里陡然站起。定格动画可以使摄影机凭空自行走起来，可以使无人的影院座椅自行抬起落下。高速摄影展现出运动员发力过程中最细微的瞬间。给纪录片引入超现实主义，眼花缭乱的快速剪辑技法。 ”持摄影机的男人“不时出现，犹如基顿的冷面形象，成为贯穿全片的符号，暴露出胶片剪辑台的作业过程，从定帧截图还原到动态影像。 甚至早在1929年，就精准地预言要打倒法西斯。

E15老友记的珍妮丝E16马特达蒙！！