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偶然与想象可以被看作戏剧的A故事与B故事，同时也是戏剧中角色们的“扮演”与“现实”，每一个篇章里的人物都从一个A故事开始，再从悬念流向B故事。他们也都纠缠于某些现实的织网，又在银幕画框中短暂地扮演了那么一段戏剧时间。依靠着偶然逃逸到想象中，但最后依旧被拽回现实里。正反打镜头、双人侧拍镜头、场景内借助门框调度得见许多影子，这大约是在重整中的滨口龙介，也足够适合服用，但对于我来说，喜欢之外，少了那么一丝震颤。

　《拿破仑》(Napoléon，阿贝尔·冈斯，1927年/235分钟/黑白。耗费几十万米胶片和四年时间拍摄，尽管如此，这部影片“只不过是一部未完成的巨大作品的序幕”，某些片断需将三块银幕拼接起来才能放映，常见是1935年的有声版)

视觉上过于繁复，已经走在了传统美学意识的反面，水满则溢，2个多小时，对观众眼睛实在不友好。这种繁复或许由两种创作理念碰撞而成：其一，对好莱坞动画片的一种错误模仿，当好莱坞做好一只动物每一根毛发时，它所想的是复制无数个动物；其二，是对张艺谋、春晚那种团体操集体主义美学的承继。 烦缛的视听，成了故事的累赘，影响了观众对人物和情感的感知，精东传媒入口几乎看不到任何一个深刻的人物，也看不到叙事主题。男主角那张偶像练习生的脸似乎也因此过气了。

雷内·克莱尔的短片，几段不相关无逻辑的小故事，各种蒙太奇及镜头的先锋实验型使用。

忘了标记，看之前网上负面评价好多，再加上对标真人的下头发言，的确有点劝退。但是跟朋友去看完觉得挺好看的，适合去影院看。老杨家的女人怎么那么惨，工具人属性太强了，为什么不能劈山救父，可能从古至今就觉得父亲也不太值得去救吧😅