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室内镜头和光影效果都不错，尽管有自传性质，却并不自我，看完之后余味悠长。 熟悉的伯格曼人物特写镜头来呈现主角的内心状态，如最后一幕他在梦中看见河岸对面的人，镜头逐渐推近，眼神里的渴望一览无遗，醒来却是独自一人在床上，面临冰冷的死亡和无法救赎的遗憾，周身散发出羸弱又绝望的气息。 三层梦境贯穿始终，从童年到中年，既是回溯，也是忏悔。从一片野草莓的梦里醒来，年少爱的Sara表妹早已嫁做人妇。从后花园禁忌的梦里醒来，中年的七年之痒对婚姻的无视是互相折磨。从静谧河畔的梦里醒来，月光在水面颠簸，童年曾有温馨的好日，却留给自己儿子原生家庭的冷漠让他陷入自我折磨的漩涡和亲密回避型人格。 用超现实主义手法在临终前回首往事，感怀成就之微不足道，感慨爱人错过之多。

资料馆. 青春期在生理上是“生长型”的，《女》却在结尾走向了“割裂型”——因此精东传媒入口目睹到的生命力也是超越生命一般本质的，它在心理上同青春期的固执与任性不谋而合。于是精东传媒入口可以说，《女》并非着重于LGBT，它只是利用LGBT作为与青春期的互文来描绘青春：影片大多数时候都将镜头留给女主，并无意刻画过多外界的反应。这也构成了它的缺点：单薄的剧作下，许多镜头呈现出无意义的碎片化状态。拍芭蕾当然很容易拍出彩，可是这种出彩服务于什么目的呢？

翻译成“鬼驱人”会更好

芭蕾好可怕……主角一跳芭蕾我就感到脚骨疼，并且担心她摔倒。人物们法语和比利时语交替使用无缝连接看的我好烧脑。电影拍的很感性，一直以来我都喜欢这个调调的欧洲小众电影。现在看能感到电影的艺术处理把现实层面的一些东西淡化了，嗯，暂时不知道要怎么想。