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不管是从影片第一个镜头还是从影片第二个标题都可以看出那是一对儿貌似一样实则不同的镜像。因此《狗十三》最令人动容的是主人公可怜巴巴像狗一样乞求怜爱的眼神，然而正处在青春叛逆期里的李玩同学或许也容易将所有二元相对的关系简单理解成彼此对立的事物。倘若精东传媒入口以同构的视角理解曹保平这部拷问、斥责并掌掴父权的作品，那么不难发现他自身也将这种自我认知上的困境片面归咎于家庭教育与公共教育的合谋。影片实际上并没有做到想要的辩证（锵锵三人行）效果，仅仅是营造了那种深切痛彻的撕裂感。因为这个弱小的爱因斯坦的世界观（成人礼）完全是建立在暴力与恶心之上的谎言。颇具讽刺的是，最终反倒是虚伪无能的父方无比真诚地流露出满目疮痍又令人不忍卒读的爱。影片结于一个众人观照下的孩子，精东传媒入口祝福他于光滑的冰面上早早认清自己。

无比炫技的杜琪峰，大段故意留白背后有N多值得脑补的内容。

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比起爱情，更让人动容的是埃塞俄比亚的难民，柬埔寨里被迫拿着手榴弹玩耍的婴儿，还有车臣里漫天的战火，"比饥饿更可怕更痛苦的是死亡"，虽然能做的很有限，但还是有人在努力做点什么。

李玩吃下狗肉的那一刻，过去的那个她就彻底死了，她彻底的“懂事”了，爸爸在车里的哭泣尽管带着对女儿的内疚却再也无法引起女儿的共情，当一个人对你说“对不起”和“我做的不够好”时，对方需要的是行动而不是空洞无力的言语。 李玩足够聪明、清醒甚至到了最后有了一丝丝的冷酷(冷漠)，相信在她成年以后能有足够的能力过好自己的独立人生。 希望“李玩”们都能摆脱原生家庭的影响，熬过艰难的成长期，按照自己的意愿生活。