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1.第一次看侯麦。侯麦的视听语言相当朴素：零配乐，弱化的表演，简单直接的剪辑和调度，侯麦大概是新现实主义的忠实信徒； 2.当年莫奈的画被评价是需要撑着阳伞观看，侯麦的电影也有类似效果。白天和外景用自然光，夜戏和内景用的也是高调打光，人物的脸上几乎从来看不到阴影，再加上简洁明快的构图和用色，画面给人最直接的印象就是明亮和通透，而这种视觉风格又和他简洁的电影语言搭配得非常协调，构成了一种鲜明而统一的艺术风貌； 3.侯麦是用一种文本性优先的方式架设了一场关于爱情的辩论，而这场辩论中其实是无所谓渣无所谓婊的，各色人物只是在用言行来阐述观点而已，导演并没有judge什么，这也是侯麦高明的地方； 4.阿曼达·朗格莱十几岁的青春肉体真是美好到不行啊~

贫穷的童年，诗意的伊朗。

周二看的佐罗传奇，怎么都觉得像吃过期的烧烤，再看这个，还真是很及时，就是吃完辣的要吃点甜的换口味，清淡的也很好

想想那个年代的胶片剪辑成这样，是件多么愉悦的事儿。

小孩子才会只在床上接个吻，大人们都用房子、名声、忠心、高谈阔论来伪装自己，而又在背地里相互掩饰、彼此欺骗。 侯麦作品里总在莫名构造一种对照，将故事中的人物置于某种态度的两端，当青少年的暧昧遇上中年人的欲望，当坦诚不纠结遇上虚伪与谎言，那些褪去青涩的人自觉高明与魅力，在角落打着自己的算盘，可当阳光肆意地照射进这片潮湿的角落，高下立判的唯有贪得无厌与自以为是。借一个女孩的眼睛看看成年人还有多少虚妄与欺瞒，一眼即明的道理如何被自私的欲望扭曲，爱情何时只剩下肉体与诱惑。成年人都对自己有着虚伪而错误的认知，浑浊的眼睛再也看不到澄明的道理。 用成年人的态度试炼少年们的感情，看似女孩的成长，更像是少女为成年人们上了一课。算是侯麦作品里最都市男女的存在，通俗也实用，尤其男性角色，更是那么普通却那么自信~