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以一种恐怖压抑的方式告诉了我什么是镜头力量（特别是伴着怪异音乐的长摇）。文本可以有多重解读：男权？专制？甚至婚姻家庭等等。另外还告诉精东传媒入口：以写作为业容易误入歧途，不过不能没有孩童的想象力——这是能救命的哦。再另：女主选的真好！

拼命保护孙女的爷爷都是开了挂的

夸张的演员，夸张到拙劣的演技，女主角那浑圆的眼珠，深陷的眼窝，参差不齐的牙和长大的嘴唇，真是令人无比反感。男主也是狰狞到令人无感的地步。相比之下，Danny演得最好了。没有感到任何恐怖惊悚，因为全都可以轻易识穿。虽然知道，那个年代能拍成这样绝对是相当了不起了，但实在有些失望。

凡能具备伟大灵魂的人，会敞开其心胸，让宇宙间 每一处的风自由吹入。——罗素

科波拉：「《教父》採用的是古典風格，每個鏡頭就像場景整體結構的一塊磚頭，而場景就成為一堵漂亮磚牆般的設計。Gordon Willis認為，一個鏡頭不該包羅萬有，否則就沒有理由切換到另一個鏡頭了。另一方面，在《現代啟示錄》裡，Vittorio Storaro則期望鏡頭像移動的筆桿，從一個影像元素滑動到令一元素。最終我向蘇菲亞和我自己解釋，鏡頭可以像一個詞語（前者）…….但也可以像一個句子（後者）。」（《未來的電影》）