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从第二集开始，才真正吸引了我。对莉拉因无法继续上学而产生的嫉妒对埃莱娜造成的伤害，心里还是有些刺痛。因为心态上的失衡，机会的失去，地位的差距，而产生了邪念，继而互相伤害，这真的是人的天性吗。继续追下去。

概念设计、美术风格、配乐堪称完美，然而偏偏砸在最关键的叙事上了。导演在第二部剧场版里生动演绎了什么叫自恋到发癫，什么叫“男人至死是少年”，自high浓度太高令观众不适。 全片充斥着各种用力过猛的意淫，尤其电影最后十分钟那翻来覆去的青春口号，以及恋母弑父的恶俗情节，全都证明了本片的男性创作者那疲乏而陈腐的生命力，以及肤浅空洞的灵魂。

在B站的老谢那里看到之后我就马上来给五星了，这么好的喜剧一定要推荐一波！！

只剩下浪漫了。さよなら銀河鉄道999，再见少年时代。

通俗到令人惊讶，几乎不试图引起你的任何思考，只是借着词语游戏轻轻飘流。但流畅与流俗只有一步之遥，取决于你望向哪个方向：并不真正存在故事，试图借助人物的戏谑和小确丧激起情愫，但只有把人物置于环境中和空镜中时，才能察觉到缓慢的时代愁绪；而另一方面，它又像《午夜巴黎》的变奏，重复着的那些大师的名字，不过是“生活在别处”的小小感念，谁的人生又不是如此。当你分辨出周冬雨、仁科、彭磊和贾樟柯的角色，你听到熟悉的声音，但感受到那些遥远的距离，便又是另一番奇妙的感受。“外国的月亮真的更圆吗”，“世界上只有一个月亮，只要天气是晴朗的，哪里的月亮都是又圆又美的。”这句话交给贾樟柯来说，真是再合适不过了。而整部电影的演出，也其实从开场的那个标志出现时就开始了。