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这部电影让阿巴斯看起来是一个很会留白的导演：镜头不必展示全部，人物也不必露面，在地下洞穴里不肯露面的女人和只露出乳房的奶牛足够搭配着朴素的诗歌在黑暗的镜头前营造这种「黑谷诗意」。工程师的形象设计是重要的，他与这座恪守传统的村落一道在死亡面前呈现出真实的生活态度，那种心不在焉，那种格格不入，那种现代性在死亡面前的“失灵”感，如同这部电影用摇摆的麦田来书写风的存在一样，是在模糊的朦胧中表达此种乡村诗意的。必须把大腿的骨骼重新掷入乡村的溪水里，那是拍摄葬礼的代价。

狠有点《大话西游》的味道，就是太文艺了，不然就是我的菜

我曾经看过，我只能说娱乐程度比龙门镖局好看多了

影片震撼的开头：向前下的旅客们，向前的安娜，向后的列车。皮鞋声，混着越来越明晰的高跟鞋声，然后是火车声。旅馆，安娜站立，百叶窗泄露大街的影像和声音。多轨道的输入使得影片绝不能被简化成一个故事线，它逼迫我的注意伸向整体的不同真实姿态，此时，《神圣车行》里面那句[为了姿态之美]自然地涌出。

9分。 风景极美的村庄，让我想去乡村居住几天。拒绝男主拍照的做咖啡茶的女人说这也是工作。几本没有露面的同事每天在房间里和男主对话，不会撒谎的小孩不会答得题是“审判日如何裁决善良和邪恶”。每次来电话都要开车去往高地，从未出现在镜头里却一直出现声音和男主对话的挖坑的人被埋在坑里。村民将他视为重要的客人，不收他牛奶钱。挤牛奶的少女不肯说名字也不肯露出脸庞，却问男主诗歌的作者读过几年书。被男主踢翻的乌龟掉过身子继续向前，男主可以盯着虫子滚团团。黄色的麦田随风飘动。远景里出现的公路都很好看，村庄里的白色房屋和蓝色窗子也都很好看。一百岁的老妇人得了“年老”这个“世界上最大的病”。人和机器一样会出问题，机器和人一样会死。男主将骨头掷入河流。诗歌不断的出现，生命里的诗意与美好一直都在。