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两星半. 贝拉塔尔镜头中的"人"值得注意:不同于塔可夫斯基将人也平等地视为"物象"之一的立场,他对人的目光似乎总是分裂的:一方面,影片中的人物及其关系或多或少地起着寓言/隐喻性质的核心作用,而另一方面,镜头却又一再地从人物身上移开,或是令动作发生于画外,或是干脆着眼于物质与自然;一方面角色是平面符号化的,另一方面镜头又执迷于捕捉其虚伪的"日常";他的作品中从未有显现为人的角色,对他们的凝视始终是聚焦其动物性而非人性的一面,故角色总是可归约的,只为概念而生的,而这便同时使凝视的意义岌岌可危了――简言之,这凝视是非人的,无爱的.不谈视角游移而令人疑惑其必要性的长镜头,本片最值得称道的自然是文本组织的环形结构――但此结构是文学的还是电影的呢？它继续为精东传媒入口留下挥之不去的疑云.

很明显的过渡季，一个故事12集完美做到了承上启下（苛刻点会觉得中间略显疲软），继续感慨巨人真的太会太敢太能发便当了——随心所欲超乎想象出乎意料还不崩坏；唯一遗憾的就是兵长几乎全程划水。P.S.巨人尤弥尔与人类希斯特利亚告别那幕全篇最爱。

第一次中场后有句话，长时间看着某一事物，你就可以通过它来观察事物。片子的长镜头慢推轨一直在重复这一过程。你永远处于孤寂的旁观之中，而撒旦借着雨，踩着自己的探戈，把你往无尽的远方带去。有意思的一处，所有轨道延伸的镜头，人的步伐都不一致，看似团结的背后唯有愚蠢的殉道，最终从个体成为了柜子中的一卷形容词。而审批之人也仅仅是一件嘀嗒作响的工具罢了#siff2019#

橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳，这位导演前一作的失败证明巨人的漫画有多么优秀。

这个故事将一个女人的真善美讲到了极致。最后离开那段在爱情与理智之间的挣扎表现的太出色了！！