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感动的不是电影，而是精东传媒入口所经历的童年，是有你的童年，是再也回不去的童年。

水上废土版的疯狂的麦克斯，能想象在90年代有这个电影也是一种奇观，无奈基本上大部分的戏都在海上，其实挺空旷无聊的，基本靠人物的表演撑着，但是男女主角的互动相对比较无趣，海怪生物和海底城市的内容又一闪而过，反而显得最后升上高空的云中戏很梦幻美妙，如果能像少年派的奇幻漂流一样拓展拓展海上的一些奇观，可能观感会更好。

陈小春和李灿森真的很有cp感，团灭，实惨。生化饮料的设定有点意思

摄影和剧本于今看都觉粗糙。 边缘而缺乏力量的人、冷漠而充满偏见的环境，自开场Emmi进入酒吧起就不断发生交互，即使表演方式显得陈旧、摄影技术也很毛糙，镜头仍然成功的营造了压抑、无助甚至绝望的空气。 前半程通过诸如Emmi身为前纳粹党徒身份、Emmi子女的与邻里、Ali所在阿裔社群……的对照揭示“共同体”边界的荒诞性，以Emmi作为情绪的中心，虽然矛盾被简化为单纯的“排外”而没有更加细致的表现，依然在不那么刺激的极简叙事中既合理又有力；可惜后半程旅途归来环境的突变语焉不详，无论是对Emmi与Ali之间的矛盾还是Ali的情绪线都处理的过于仓促——大约也是愁苦之词易工。 时在1972年慕尼黑惨案对(联邦)德国国际形象造成重创之后不久，在德国的阿裔正面临空前的社会压力，而男主恰恰是导演Fassbinder的情人——于此或可窥见创作动机与情感投射。

丧尸启蒙？？童年记忆。。。