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除了剧本赋予角色本身的性格特性以外，几位主角把人物身上自带的共性（阶级、年龄、性别、文化等元素塑造出来的群体共性）表演得十分成功，同妻欧嘉雯演出了主妇的那种长期牺牲和庸碌带来的苦闷和麻木的状态，两位阿叔也是把中老年男人那种整天挂在脸上隐忍和无奈表现得非常到位，正因为如此这片子才这么有“烟火气”，这段同性情缘才显得不那么空中楼阁和猎奇向。对于感情、情欲的描写也很纯粹，我不认为这样一部电影需要背负什么使命和压力，冷静、自然地讲述他们的故事，才是真正的平权。

这是对特殊的08年的回顾 但似乎中国并没有受此牵连或者社会的反应弧太长 这部影片就是把很多关于金融危机的报道 直接的侧面的涵盖一起 调侃叙述评价展现还有报道

知道坎皮恩为什么这么低产了，如此细腻且需要极强控制力的作品势必会花费创作者巨大的精力，这要是普通导演早就放大同性和谋杀噱头了，可坎皮恩从头到尾在做减法，她不拍惊涛骇浪，只拍暗潮涌动，以及风暴过后看似平静的海面，而藏在海面下供人想象的冰川是庞大的，这种内敛的情感表达正好契合深柜之人的内心活动，而一些外在的声音设计恰到好处地凸现了不安，整个故事都是处在被压抑的状态下，哥哥对弟弟弟媳的压抑，母亲对儿子的压抑，同性倾向对哥哥的压抑，以及整个男权社会对女性和弱者的压抑，摄影也是一如既往的精彩，单亲母亲加钢琴让人穿回《钢琴课》。

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這是一個關於兩個窩心熱暖的中年男人的故事，像驚弓之鳥的悸動，然後是欣然默認著包容著，那麼有分寸，又那麼繾綣。 「你是天主教還是基督教？」 「想知道嗎？你跟我去一次就知道啦。」 你要走了，我隨著你走，閒話家常著，明天是怎樣也不知道，能多見一天就是一天，反正每一刻都會是永恆。