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前半部分很好，小人物的樂觀與溫柔在悲慘世界裡如故訓狗的隱喻，刻畫的衝突打破了原本的真實

为什么小津对嫁女儿的故事这么情有独钟？这可真是根人类情感的软肋啊…

电影自始至终展现的空间是一个有些“异托邦”式的现实街景：堆砌在一起的破公寓楼，中间式宽阔却满是泥泞的广场，而唯一正常的营生就是这个给狗洗澡的小店。而电影中这个唯一的“人”在这个“非人”的空间内却显得无力而瘦小，最终也被整成了一个“非人”。“性本恶”的主题已经司空见惯，救赎和悲悯却常常最终将社会的残暴反转。然而这部电影这种“非人”却最后悲观到无可救药。仿佛导演的意思就是，人和畜生本身没什么两样，都是活生生的低贱的狗命。。。

这部八几年的电影放到今天都不过时，里面的穿着打扮真的时髦哈哈哈！重点感叹一下哥哥太靓仔了！这哪是快30的人啊，明明才20岁好吗！还有选曲都好好听～真的喜欢哥哥早年唱抒情歌的声韵，太温柔似水了！听的人心都化了～

对于那个曾经在《格莫拉》中呈现过充沛西西里黑手党文化和社会景观的加洛尼来说，《犬舍惊魂》不啻为一出与经验土壤相当隔绝，关起门来抓耳挠腮，为了拍电影而拍的视听演练。在这个从僵化概念和视听元素堆砌起来的电影中，导演显然混淆了懦弱和愚蠢两种截然不同性格，于是以陈词滥调的西西里为布景，戛纳影帝“得益”于这两种断裂的人格，而有机会在这毫无说服力但却格外动荡的戏剧人生中持续奉献着自己精湛的演技。