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持摄影机的人，观察的人，记录的人，怀疑的人，想象的人，创造的人，也是局外之人。

刚看完觉得诸多不合理，扯淡啊，矛盾啊，这什么逻辑啊！然后跟朋友讨论了十分钟，又觉得一切都是讲得通的。这部片子像本马普尔小姐系列的小说，讲的全是罗里吧嗦的人性，但细想确实有“灼心”的痛感。PS：我好想嫁给警官大人啊！！！帅惨了！虽然我都不知道这演员是谁……

这是一部有生命的电影，透过导演千变万化的眼睛，我看到了那个苏维埃社会下的时代印记。

主演演技给四星，剧情没交代清楚，扣一星。

同为影像本体理论家的巴赞与德勒兹对蒙太奇有着截然不同的看法。巴赞认为蒙太奇很大程度上依循于主体的内在性/习惯性视点建构而出，其让观众处于被动的被引导状态，从而破坏了真实时空中的连贯性与暧昧模糊感。而德勒兹则认为蒙太奇是使得影像生成气态感知的重要途径，其指出蒙太奇所连接的影像使一种区别于日常感知的纯粹感知、一种超人类的“客观系统”（无中心、所有物质间均相互感应的潜在影像系统）被经验性地呈现出来。德勒兹在《运动-影像》中提出维尔托夫在《持摄影机的人》中以一种“无界限和无距离地看”的定义使得其拥有了使用任意技巧的正当性与客观性。维尔托夫的电影眼也因此并非是爱普斯坦口中的“精神之眼”，而是德勒兹所认为的“物质之眼”。