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这是法斯宾德能拍出来的真正他一直都在追求的“情节剧”：不精彩，不热闹，但技术精准，悲凉悲哀。。

卓别林这部在今天多有现实意义啊，无论是被拐卖的孩子，还是被遗弃的孩子，多年以后被亲生父母找到，原生家庭和陌生家庭的割裂，在亲生父母身边的境遇问题，都是现代社会值得关注的事情。10多年后Plauen的《父与子》很有可能就曾受The Kid影响，苦中作乐永远都是卓别林电影的主基调，日子虽然过得贫穷，但这样的轻松的亲密的父子关系可能是所有孩子都盼望过的吧，那些鲜活诙谐的情节完全源于生活，一部笑中带泪的电影，还是卓别林自己对自己定位最清晰

他爱他的父亲，希望他的父亲也能够爱他——不是他所希望他成为的样子，而是他真实的自己。他既是男孩，又是男人；他既温柔又暴烈，既纤细又顽强；他既骄横跋扈，又软弱无力。他创造了一种新的性感模式，用带着几分邪气的危险眼神挑逗镜头，诱惑世界。

第一部卓別林。意外的飽附劇情性，一小時的無聲遠比當代許多兩三小時的有聲更多轉折也更多情緒。在細節上見佳處也見短處。佳處例如：卓別林渾然天成到連假翅膀都能拍出動感的肢體語言，七個人物的巧妙互動，簡單構圖下不簡單的場面調度動線，看似喜劇實則玩味的結局。缺點則是尋仙得突兀與片長得尷尬。

James Dean smells like despair. With @Tommy